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电影放映将护送国际书展

拥抱党的框架两个公理的框架,至少,将考虑到阿根廷电影参与本书国际博览会的第十六版:第一,对该南美国家的电影所引发的极度同情,第二,一个多世纪以来,在具有重要文化生产的任何国家的信件和电影之间发生的积极做法和富有成效的互补。 阅读的座右铭是成长,作为一个口头门廊和对博览会的明确建议,当它涉及视听世界时立即产生共鸣,因为“阅读”一部好电影,解读它,分享它所暗示的想法,也是在智力上茁壮成长 至于将护送文化活动的电影的具体介绍,提出了两条主线:当代电影(在里维埃拉)和着名的卓别林着名的莱昂纳多法维奥回顾展。

里维埃拉的周期由几个主要由年轻人指导并在2005年至2006年期间制作的标题组成。我们将专注于喜剧和苦乐参半的戏剧,尽管这里编写的所有电影,包括纪录片和漫画,都是最受欢迎的。最近几个赛季的成功和获奖。 这是一个勇敢的时期,一部不规则的喜剧,但非常消化,专注于精神分析师在其活动中执行社区任务的故事,因此被委托为一名精神灾难严重的联邦警察检查员服务婚姻危机。 这是其中一部好友电影的基础,在美国电影的最佳传统中,两个具有对比和不相容性格的人需要共同面对,伴随着团队精神,一系列挑战和冒险。

它还包括Daniel Burman的El abrazo partido,讲述了一位年轻的犹太男子,他与母亲一起在画廊工作,并开始获得波兰公民身份并搬到欧洲。 这是两年或三年成为阿根廷电影电影导演的电影之一。 由导演亲自撰写,以及丹尼尔亨德勒(他在之前的等待弥赛亚和随后的家庭法中也伴随着他)的出色表现,位于Burman希望培养的主题和风格中:亲密,共同事物的价值,超然背景的戏剧性基调,苦乐参半或情感情绪的时刻,不敏感,反映家庭和身份等主题。 «忧郁,可笑的状态,内省,所有这些都在一个联想的任务中,在叙述中通过细致的节奏混合和诱惑,寻求不像其他类似主题的阿根廷电影(...)敏感的电影,人类复杂性的研究者,另外,非常有趣,“RolandoPérezBetancourt有充分理由说,在Granma,当时El abrazo partido在古巴开业。

卓别林的回顾展致力于展示莱昂纳多·法维奥(Leonardo Favio)的一些非常看不见的作品,他是60年代和70年代最受认可的阿根廷作家之一。在古巴最着名的流行歌手(你是我的夏天,或者我只是给了他一个罗莎,丁东,这些爱的事情)作为一名电影制片人,承诺的周期是一个很好的机会,可以与设法制作三到四部必不可少的电影的作者联系,以了解阿根廷电影的演变:Nazareno Cruz y el lobo(1975) ),El dependiente(1969年),独生子纪事(1964年)以及可能拥有拉丁美洲电影史上最长头衔的美丽浪漫剧:这是Aniceto和Francisca的浪漫,它是如何形成的截断,悲伤开始和其他一些事情......(1966)。

回顾展不是不可或缺的,因为在昨天和周日之间,卓别林只编写了三部法维奥电影,但我们一直关注选择在古巴很少看到的电影,并代表他们在过去30年的工作。 法维奥的电影是垂直的,具有天真的性格,谦逊,孤独,不快乐,来自社会阶层,被排除在外。 在庇隆主义政府回归期间,他有机会充分表达自己(这是70年代上半期,阿根廷电影制作了一个又一个有价值的作品:反叛者Patagonia,Quebracho,La trugua,Boquitas pintadas ......) 1974年电影Nazareno Cruz y el lobo,一个美丽的传说,人类对胜利,梦幻电影的胜利,在电影中略显不典型,与其歌曲的浪漫接近,以及极其宽松和富有表现力的语言非凡。摄像头。

1976年,在庇隆去世两年后,以寡妇为首的政府倒闭,最近负责阿根廷历史上最可耻和最晦涩的历史时期的何塞·拉斐尔·维德拉将军掌权。 那一年,法维奥首演的是Soñarsoñar,由一位试图在首都取得成功的年轻省级人物主演,并再次出现作者不断关注的问题,如失望的友谊,撕裂的自尊,梦想和坚持乐观的能力......烤箱没有这是为了饼干,所以在接下来的十年里,法维奥的生活变成了流亡和回归的继承,因为军方没有原谅他对庇隆庇隆主义政府的开放热情。 他回到了这个方向的标志是Gatica El Mono(1993),用相应的图像重建了整个时代,一个来自内地的年轻人试图通过血腥的拳击手段在布宜诺斯艾利斯进行创作的故事。 因此,这个角色设法提升到流行传奇的范畴,这是庇隆主义的基本神话,因为它是一个在没有偏离其郊区和流行起源的情况下崛起为荣耀的人。

简而言之,这两个阿根廷电影周期可以巩固我们的观众和阿根廷电影之间一直存在的优秀,温暖的关系。 另外,阅读是为了成长,这里有机会提出坐在黑暗的房间里的两个增量。

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