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整个公司的孤独感(+照片)

Mirta Lilia Pedro和Ab​​del Castro

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周四下午五点,肥皂剧Soledad的热门演员仍留在Juventud Rebelde的编辑部,仿佛他们没有与读者进行四个小时的交流。 即使是在Mirtha Lilia Pedro(Tatiana)长大的腹部长大七个月的婴儿,也显示出真正抗议的迹象。 两者都涉及网络问题,Ernesto Fiallo(导演),FreddyDomínguez(编剧),Tamara Castellanos(Odalys),JulioCésarRamírez(Saúl),RaúlPomares(Simón),Abdel Castro(Rudy),ArielAlbóniga (耶稣)和玛格丽塔鲁伊斯(顾问),他们几乎没有注意到时间的流逝。

来自桥梁之城的第一个信息是启动对话。 了解演员对虐待女性,抚养子女和孤独的看法,激发了马坦萨斯ECOA 19的一组工程师的态度。

由于她在审判和 公开 谴责 夏洛特科迪和肥皂剧作为禁忌命运的戏剧中表现出色,Mirtha Lilia更喜欢通过谈论她的个人经历来“打破”下午。 “我有一个十几岁的女儿,她的成长经历非常困难,因为我是一个单身母亲。 我认识到,当一个人必须照顾一切时,许多细节都被忽略了。 Rudy和Tatiana都是这些情况的受害者,这并不能证明孩子几乎已经被遗弃了。 塔蒂亚娜做了她认为正确的事。 西蒙到了,让她看到她忽略的一切。

“就我个人而言,我不喜欢塔蒂亚娜。 我更加理解和柔软,我更倾听。 单身母亲几乎是女主角,但你可以。 一般来说,做母亲是一种挑战,犯错的可能性很大。 然而,正如俗话所说,独自而不是严重陪伴»更好。

索莱达在电视上首次亮相的少年阿卜杜勒·卡斯特罗以下列方式解释了鲁迪的反应:“即使我的母亲(在电视上)也很努力地给我提供我需要的东西,因为时间不够减少注意力 而鲁迪,没有人纠正他,把他从街上带走,没有学习,没有做正确的事情。 你总是需要有人来指导你。 父亲的态度非常糟糕,因为虽然父母是分开的,但儿子是两个人的。

“有很多方法可以成为暴力的受害者,而不仅仅是身体,回归主题弗雷迪多明格斯。 例如,塔蒂亚娜从来没有对她的儿子进行过身体虐待,但她在心理上却在侵犯他。 此外,玛丽亚,拉扎罗的母亲,尽管非常亲爱,但也受到类似情况的影响。“

对此,心理学家Alianna Collado Castillo谈到了这一点,但是从这对夫妻身上如何反映这种侵略性。 阿丽安娜说:“他们已经成功地将暴力从不同的视角发展到所有小说的经典陈词滥调。 很明显,有关该主题的科学文献已经进行了审查。 我们希望所有计划都能以现实的方式解决社会和健康问题。“

对Tamara Castellanos的前一句话的第一感谢。 “你提出的建议是非常及时的,因为屏幕上显示的内容有时可能会对观众重复,但这是信息的一部分,反映了暴力的现实,其不同的表现形式和结果。 我们必须明白,其特点之一是害怕女性谴责和承认她们是这种邪恶的受害者,尽管这看起来似乎令人难以置信“。

JulioCésarRamírez(Saúl)确信“这是视听媒体对观众的一个主题。 而且他们通常被忽视和/或没有加深。 家庭暴力就在那里,我们不能生活在这种情况之后。 因此,在艺术和视听媒体中,有必要对待它们,因为这是受害者看待反映现象的不同细微差别的一种方式。

“我可以告诉你一个轶事:几天前,我遇到一个男人向我承认他刚刚离婚,因为他是他妻子身体虐待的受害者。 也就是说,这是我们必须战斗的东西,最好的方法是展示正在发生的事情。“

我们生活的社会

虽然索莱达是对现实的解释,但菲亚洛认为它“适度地反映了当前的古巴社会。 可能有小说使这种现实变得甜美,但也有其他小说试图将这种现实带到日常生活中。 我们的目的是尝试用所有的音调来表现孤独,不仅在情境或角色,而且在光线,风景......»。

但为什么寂寞? The Hidden Face of the Moon的编剧回应了路易斯。 “强加的孤独是一种影响许多人的邪恶,因为它是由沟通,不理解,不宽容和暴力本身决定的。 这是一个没有特定国家,年龄,种族或类型的问题,任何人,在他生命中的任何时候都可能遭受它,“Dominguez强调说,他解释说他从他们想要传达的信息中构想了他的角色的冲突。

顺便说一下,如果没有在Desarraigo会发生什么事情上取得太多进展,那么Bajo el mismo sol的第三季(“只是他更倾向于传统的电视剧代码,他的进步),揭示了他为什么对时事如此感兴趣。想出一个剧本 «我们的社会模式并不完美,需要对影响我们所有人的日常问题进行辩论和分析»。

YanyDíaz,将索莱达称为最佳赛季“,有兴趣了解他们希望通过大学前学生与法比奥拉之间的关系传达什么信息。 Fiallo澄清说,这个特殊的子情节也指孤独,虽然它也表明了物质和精神之间的斗争。 “阿里尔是一个有着强烈道德价值观的年轻人,而法比奥拉找到了一种通过牺牲他们的幸福和深入了解他们的孤独来实现他们的愿望的简单方法”,这位曾担任过历史与联盟主任的导演强调说。 晚上出去

另一方面,埃内斯托一直对这样一个事实感到震惊:“人们非常重视这种种族,这显然是潜意识的消息......”。 对于这个Domínguez回应:“当我”构成“一个角色时,我试图更多地去了他的心理而不是他的种族,这样他就可以是白人,黑人,金发女郎或黑白混血儿,因为冲突对所有人来说都很普遍,因为我们是人类。 没有潜意识信息,古巴社会的种族构成与其文化一样多样化。 我们只反映了我们生活的古巴。“

然而,对于基拉来说,最重要的问题是由Casa de Cristal提议的前囚犯重新融入社会。 他说,那就是放弃老人。

至于Mirtha Lilia的第一个账户:“我有一个最近过着那种艰苦经历的邻居,我们已经谈了很多这个。 她的运气比塔尼亚好,因为她的邻居非常乐意地欢迎她。

FreddyDomínguez坚持说:“这是一个非常必要的主题,在我们的社会中从未充分辩论过。” 虽然立法保护了这些人的权利。 即使他们在为他们进行制裁的同时为他们做好准备,而这些研究从装备他们的贸易到大学水平,但现实往往是不同的,由偏见和禁忌决定»。

从“放弃”到“老人”,在“鲁迪的祖父”中露出,着名演员劳尔·波马雷斯说:“我不会说放弃,但最年轻的与老年人的关系是什么样的。 时代变迁,当我年轻的时候,这种关系更加亲切。 如今,利益是非常不同的,彼此之间存在着分歧。 我谈到我自己与三个孙子女的经历,从19岁到七岁,我必须谈判,而不是争论»。

你认为古巴有很多西蒙吗?亚历杭德罗问道。 而Pomares的答案是立竿见影的。 “我想是的。 只有那些孤独的人,因为他们寻找它和其他人,因为他们“寻找它”,但孤独是一个非常人性的条件,即使伴随“。 这就是为什么Pomares,因为他在“大砍刀的第一次装载”,“Maisinicú的男人”,“古巴打击恶魔”这样的头衔中的表现而被人们记住,重申了Yuniesky,他认为像西蒙这样的人物出现在屏幕上很重要。 “如果问题是针对演员的话,我想是这样,因为它是一个矛盾的角色,丰富了演出。 如果问题是针对像我这样的老人,77岁,我想是的,至少要离开(微笑)»。

胡里奥想知道阿里尔·阿尔博尼加是否估计有很多年轻人患有耶稣的冲突,这个年轻人承认这个年轻人将从ISA的代理中毕业。 “是的,绝对的。 我认为有不少人有类似的冲突,并且与家人有很多孤立。 它是关于实现父母和孩子之间的沟通,关于理解的需要,甚至是关于去指导他们的专家»。

肥皂剧的内部

对于一个对Lidianny感兴趣的演员来说,完全记录肥皂剧的优缺点。 如果它被记录在户外,小说会不会一样?,询问。

“在目前的经济条件下,Fiallo澄清说,在工作室录音更可行,因为你可以更多地控制你工作的条件。 虽然我们尚未实现具有所需质量的定型设计,但就Soledad而言,我们尝试通过摄影来根据冲突来处理气氛。 虽然每项工作都是可以完善的,但我们对取得的成果感到满意»。

至少Mirtha Lilia和JulioCésarRamírez让人们知道他们更喜欢学习。 “它更舒服,虽然它在户外肯定更”真实“,”未来的母亲说,而拉米雷斯让她想起戏剧性的环境。 “工作室是我在镜头前失去那种感觉的地方,在解释角色时我通常会感觉好多了。”

然而,Ivettys Medina Digo的担忧是“有时候我会迷失在Soledad的逻辑中”。 为了更好地理解它,FreddyDomínguez到达:“为了理解为什么这种排序情节的方式,我们可以想到在一个戏剧性的时间内发生的不同冲突的望远镜观察。 因为他开始讲述他的故事,因此在某个时刻成为次要的角色成为主角。 例如,在第一季中,阿里斯蒂德斯的死亡是通过刚刚搬到附近的塔尼亚的观点来表现的。 而在第二季中,从莱斯利和奥达利斯的眼中可以看出,作为邻居,他们与他有关系。 Desarraigo ,阿里斯蒂德的死亡被揭示为中央冲突的触发因素。

与此同时,利马和JUANKRLOS D'LEÓN的章节太短,根据埃内斯托·菲亚洛的说法,它应该持续大约25分钟,不计算演示和告别。 «真的没有太多时间将这种激烈的冲突带到屏幕上,很多时候,我们觉得我们需要更多的时间。 从剧本中可以看出,第一季的场景穿插标志着剧情发生的时刻»。

YuriCárdenas本来更喜欢“一部浪漫的,虚构的小说,让我们大笑和哭泣,即使情节发生在一千年。” «Yuri,JulioCésarRamírez回答,我认为我们应该讨论所有问题,而且电视剧不应该在社会辩论的边缘。 我们知道,由于它的时间表,它注定要让观众放松一下,但我们必须提供一种能够实现放松的产品,并在观众中引起不安和质疑。

“我们必须寻求参与者观众,因为这是艺术作品履行其功能的方式。 电视剧不一定是商品。 这是一种类型,每次必须达到更高的审美水平,不仅是一个平庸的提议,没有道德和社会的超越。 当我们看到来自其他国家的电视剧时,我们可以重视他们的生产资源,但往往缺乏思想,分析,质疑,而且它们没有意义。 毫无疑问,这是一种垃圾产品。

“然而,当制作一系列引发高度社会辩论并且不符合电视剧的规则或结构时,我相信他们应该去其他空间,这有望在TVC的节目中构思。 我也同意公众需要更轻松的节目,娱乐,也许需要更加幽默的肥皂剧。“

忏悔,演员和人物

只是看着他们拥抱,说话,微笑......意识到为每个人拍摄都是一个派对。 Ernesto Fiallo明确表示:“我们玩得很开心,很享受这项工作。 我们成功组建了一支伟大的团队,我不记得拍摄过程中的一次负面体验,“他一遍又一遍地重复着。

«结果达到了成千上万的人,这是一个愉快和随之而来的空间。 创作者几乎从不对自己的作品感到满意,总有一种不满可能做得更好。 这是一次丰富的经历,我学到了很多东西»。

读者经常“攻击”,但他的表现受到高度赞扬,但胡利奥·塞萨尔·拉米雷斯“为自己辩护”。 “我向你保证,扫罗是一个与我这个人截然相反的人:我不喝酒,我的格言一直都是绅士,让女人处于最高的位置。 但演员必须进入不同的皮肤。 角色接管我们的日常生活一段时间,有时我们被迫取名。 这就是这个职业的样子:有时候是卑鄙的,有时是深情的,但总是以最绝对的诚意和专业精神进行表演和表演。 这就是为什么我要感谢他们“卑鄙”,因为毫无疑问这是一种恭维。

“我们创建的团队,Tamara,Jany和我,试图思考并表现得像一个真正的家庭。 我可以保证,虽然这些场景都是拍摄的,但我们生活的每一个事件的强度,以及结束场景震动的程度,“22年前创建的Teatro D'Dos小组的创始人和主任承认。

由于Soledad成为一个非常受欢迎的男孩,Abdel不停地感谢他一再祝贺他。 Fiallo告诉我们这个青少年经历了严格的演员阵容,大约有50个孩子参加了演出,并且从他第一次选择因为他的自然性而被选中。

对于他所取得的成就感到高兴,阿卜杜勒说:“这对我来说很容易,我希望有机会再次向我表示祝贺我的其他角色。” 并且在Blanquita的“秘密”中承认了自己的承认:“我在La Colmenita离开了一个工作室,我唯一喜欢的角色是驴的角色,因为伪装的人没有看到我的脸。 当我被赋予角色时,我离开了惩罚和伪装,这就是鲁迪的出现方式。

“对我来说一切都很棒,因为我是唯一的孩子。 但是我很难在小说中对母亲说话不好。 如果我碰巧这样对我的妈妈(米尔德里德),她会杀了我。 这对我来说很复杂,因为我从未在父母面前以这种方式行事。 当我结束时,我的妈妈想让我得到鲁迪的“帕洛斯”。 她对我说:嘿,我不是塔蒂亚娜! 因为我不想学习,所以我回答......但是我一点一点地恢复了阿卜杜勒,而母亲的喜悦让我成功地离开了鲁迪。

一瞬间,Mirtha Lilia不得不集中精力向Lumey表达她对场景的感受,“因为我等待的小男孩似乎也想参加面试......我很难对Rudy,Simón采取积极的态度......

“当我采取行动时,我很开心,而且我把它当成欢乐的同义词,承认Pomares。 ¿不喜欢? 狗,因为他们告诉我,我受过训练,但事实并非如此。 第一次遭遇:它不是叫Rolando,而是Danger,意思是“危险”。 当我说,“坐下,罗兰多,”这个家伙作为厌恶的同义词吐了口水,移动了他的尾巴然后去了别的地方。

虽然她之前没有表演的研究,但ArielAlbóniga很幸运地在她出生的城市PinardelRío的Guiñol工作。 “但那场比赛变得至关重要。 然后是ISA,与Tony Diaz和我的第二个家庭El Ciervo Encantado的音乐剧。

“我偶然来到了telenovela。 我记得有一天我经过Actuar Agency,我来问是否有任何电话,巧合地,与Rolando Padilla交谈,他在同一个太阳下告诉我Bajo 与Emar XorOña一起,他已经在Mephisto Teatro和电影学院的材料中工作,但他不知道其他演员。 然而,在所有人之间建立了非常密切的关系,这在寻找艺术成果时非常重要。 这就是为什么我非常感谢Asenneth,Oña,Mirtha Lilia。“

那些非常强大的场景与Oña非常困难吗?Cosme的阴谋。 “是的,它非常复杂,但同时非常令人欣慰。 这是一次独特的体验,因为我和一位伟大的演员合作,他在整个录制过程中都支持我。 由于如此暴力,我们制作“通行证”的场景只有一次。 是的,以前的工作非常严肃,就像拍摄时准备好的引擎一样。 场景以一种非常强烈的拥抱结束,但当然没有任何预谋或以舞蹈方式安装,但它自发地出现了»。

毫无疑问, 当一个女人为现实生活中非常接近玛丽拉·贝杰拉诺的塔玛拉服务时,扮演她的奥达利斯。 «这个角色帮助我了解并能够帮助女性和家庭认识并面对生活中的这些暴力章节,以及如何解决这些问题。

“我喜欢表演,开车我认为这是一场表演。 当一个女人是塔玛拉假设建议和寻求解决方案的角色。 在我研究角色以及我可以向观众展示的积极和消极模式中,表演让我着迷,“他总结道。

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